Doug Allan on septembris toimunud virtuaalse festivali The Photography Show üks peaesinejatest, kes on töötanud juhtivate rahvusvaheliste ringhäälinguorganisatsioonide juures, sealhulgas BBC, National Geographic, Discovery Channel ja Netflix, aidates kaasa sinisele planeedile, Earth Planetile, Frozen Planetile ja muule.
Dougi raamat Freeze Frame sisaldab lugusid tema elust operaatorina ning sisaldab legendaarse loodusteadlase ja ringhäälinguorganisatsiooni Sir David Attenborough eessõna.
Virtuaalfestivalil The Photography Show uurisime Dougilt, kuidas ta üleminek sukeldujalt metsloomapildistajale ning oskused ja omadused, mis on vajalikud, et kolme aastakümne jooksul edukaks kaamerate operaatoriks suurtes metsloomade sarjades püsida.
Siin on maitse sellest, mida Doug paljastas; lugege pikemat versiooni ajakirja Digitaalkaamera 236. numbrist, mis on nüüd müügil hinnaga 6,99 naela / 14,99 dollarit / 15,99 dollarit.
Kuidas te sukeldujast fotograafiks kolisin?
Olin 24-aastane, kui läksin esimest korda Briti Antarktika uuringu Signy saarel asuvasse uurimisjaama ja kirjeldasin järgnenud kaheksat aastat lõunaosas oma kujunemisaastatena.
Suvel Signy juures oleks baasis 20–25 inimest, kuid talvel, kui laevad läksid põhja ja tekkis merejää, oli seda ainult umbes 15.
Sukeldujana olin üks abipersonalist; minu ülesandeks oli tagada, et merebioloogid sukelduksid ohutult ja tõhusalt.
Minu jaoks oli see tol ajal elus peaaegu täiuslik. Õppisin palju külma veega sukeldumise kohta, aga ka seda, kuidas külmas topsis hakkama saada. sain teada omaenda piire; erinevus külma tunde, hüpotermiale lähenemise ja külmumise vahel. See andis mulle lume ja jää tunde, mille ma oma filmikarjääri ette võtsin.
Fotograafia huvitas mind Antarktikas olles, alustades piltidest. Tahtsin mitte ainult elusloodust pildistada, vaid ka kajastada kogu lugu baasi toimimisest - nii õppisin tegema selliseid fotosid, mis neid lugusid räägiksid. See oli peaaegu nagu koolitus olla fotoajakirjanik, mitte loodusfotograaf.
Mõned neist piltidest on minu tänase päeva kõige väärtuslikumad, pidades silmas kõnelusi ja näitamaks inimestele, kuidas tollal elu baasis oli.
Ja teie peetud kõnelused olid otsustava tähtsusega selles, kui otsustasite oma raamatu kirjutada, Freeze Frame: metsloomade operaatori seiklused jääl . Kas oskate meile öelda, kuidas see kokku sai ja miks otsustasite selle ise avaldada?
Tegelesin palju avaliku esinemisega ja mõtlesin, kui rahuldust pakkuv oleks piltide kollektsiooni koondamine raamatusse, selle asemel, et omada erinevaid lühiartikleid või müüa üksikuid pilte. Oma raamatus sain vastata küsimustele, mida inimesed mulle sageli esitasid.
Kaalusin küll „korraliku” autobiograafia tegemist, kuid ausalt öeldes oli see igav. Ja mina olin autor. Mäletan, et istusin ühel õhtul püsti ja mõtlesin, et miks mitte lihtsalt kirjutada oma elust lühijuttudes - need võiksid olla 200 sõna, kui see sobib, või 1500, kui oleks rohkem öelda. Ma võiksin minna nendesse otse ja hõlmata kõiki küsimusi, mida inimesed minult küsivad, ning lisada ka väikseid üksikasju, mida mul polnud varem olnud võimalik selgitada.
Ma nägin seda osana loodusloost, osaliselt eluloost, sissevaadetest, mis panevad meid kaamera taha tiksuma, ja hulga isiklikke lugusid, alates minu juurtest Antarktikas kuni minu viimase võtteni.
Teine otsus oli teha seda ise välja antud raamatuna. Ma oleksin vaadanud piisavalt fotograafiat käsitlevaid raamatuid, et teada saada, et ma ei soovi väikeste piltide lehti, mis oleksid eraldatud tekstilehtedega. Tahtsin, et see oleks integreeritum. Kaadrisse tuli mu hea sõber, särav raamatukujundaja Simon Bishop.
Simon näitas mulle mõnda raamatut, mille ta oli teinud, ja oli selge, et tema ja mina olime raamatu väljanägemise jaoks ühel lainepikkusel. Mis puutub sõnadesse, siis olin teinud mitu tükki Roz Kidman Coxi jaoks, kes oli varem ajakirja BBC Wildlife toimetaja, ja kirjutamisstiili osas olime ka nõus.
Niisiis otsustasin Simoni ja Rozi abiga raamatu ise välja anda ja see oli suurepärane otsus. Mõistsin, et kui oleksin läinud idee juurde kirjastuse juurde neid müüma, kaotaksin sellest hetkest alates kontrolli sisu, stiili ja kujunduse üle. Simon, Roz ja mina koos töötades tegime midagi erilist.
Isekirjastamine tähendas aga ka seda, et pidin levitamise enda kanda võtma. Esimeste 3500 eksemplari eest maksis see mulle 28 000 naela (36 500 dollarit tänase vahetuskursiga) - see sisaldas kaardi graafilisele disainerile Simonile ja Rosile, värvimise eest Stephen Johnsonile ja printimisele maksmist. Kujutised ja minu aeg tulid tasuta.
Müüsin need 3500 umbes 18 kuu jooksul ja olen sellest ajast alates printinud umbes 1000–1500 - tänaseks olen müünud 12 000 eksemplari. Ma poleks nii palju müünud, kui ma poleks nii palju kõnelusi pidanud, kuid see on olnud väga edukas äriettevõte. Ja see on endiselt tõeliselt rahuldust pakkuv - mulle meeldib inimeste tagasiside, kui avan koopia neile allkirjastamiseks.
• Parimad fotoraamatuteenused 2022-2023. aastal
Raamat sisaldab segu filmist ja digipiltidest. Kui erinev oli see filmi kasutamine võrreldes tänapäeva digitaalseadmetega?
See oli tohutult erinev. Filmi puhul ei olnud tagasisidet selle kohta, mida te tegelikult olete filminud. Pidin lootma, et sul on kõik olemas, lootma, et see on tehniliselt korras, ja lootma, et filmi ei tehtud röntgenikiirusel tagasiteel Ühendkuningriiki. Teeksite filmimise, tuleksite tagasi ja annaksite filmi laboritele.
Paar nädalat hiljem helistas produtsent teile, et näha kõrkjaid (kaamerast välja tulnud materjali). Projektsiooniruumis oleks see kõik üleval suurel ekraanil, kus toimetaja oleks ühel pool teid ja produtsent teisel pool. Ootasite suurt hingetõmmet - ja lootsite, et mitte sellepärast, et olete mõnes otsustavas kaadris fookuse kaotanud, vaid seetõttu, et neile meeldis see, mida teete.
Kas see on mõeldav inimestele, kes on üles kasvanud digitaalse vahetu tagasiside abil?
Kui läksin Antarktikasse keisripingviine tegema ja seejärel (ITV-sarja) ellujäämise jaoks kolmele filmile, tulistasin talv läbi. Alles siis, kui tulin tagasi Suurbritanniasse ja kogu film oli läbi töötatud, nägin, et meil oli tegelikult film käes.
Veealused probleemid olid veelgi suuremad … Kujutage ette, et sukeldute ja teil on 36 pilti või 10 minutit filmi. Pildistate oma 10 minutit, naasete pinnale, jagate korpuse, avate kaamera, laadite uue filmi ja lähete uuesti alla - võimalused uuesti leida seda, mida olete olnud tunnistajaks, on väike.
Ja me teeme seda kõike läbi väikese optilise pildiotsija, mis oli väikeste avade korral üsna pime. Armas suure heleda kuvariga ühetunniste lindide juurde minek oli tohutult parem kui filmile filmimine. Elektroonilisel pildistamisel oli ka see võime tungida hägusesse vette, et anda teile teravaid servi ja palju paremat värvi kui film otse kaamerast. Elektroonilisse meediasse liikumine oli filmidest tohutu samm ja see oli veelgi suurem edasiminek vee all töötamisel.
Seda öeldes annavad ainult paar viimast põlvkonda kaameraid elektrooniliselt paremaid tulemusi, kui võiksite saada peeneteralistele filmidele. Lisaks on filmivõtted peaaegu tulevikukindlad: see film on alati kättesaadav.
Elektroonilistel formaatidel pildistamine - kõvakettad ja mälukaardid pole olnud piisavalt kaua olemas, et me teaksime, kuidas need vastu peavad. Varased elektroonilised vormingud võivad tänapäevase ühildumatu tarkvara jaoks tõelisi probleeme tekitada.
Doug Allani külmutusraam on saadaval hinnaga 25 naela pluss postikulu aadressilt dougallan.com. Isikliku pühenduse lisamiseks kirjutage aadressile [email protected]
• Selle intervjuu pikem versioon ilmub ajakirja Digital Camera 236. numbris, mis on nüüd müügil hinnaga 6,99 £ / 14,99 USD / 15,99 USD.
Digitaalkaamera ajakirja praegust numbrit saate printida meie Magazines Directi turvalisest poest.
Iga kuu oma koopia veendumiseks tellige meie veebipoest vaid 12,50 naela!
Teise võimalusena on saadaval mitmeid erinevaid digitaalseid võimalusi, sealhulgas:
• Apple'i rakendus (iPadile või iPhone'ile)
• Zinio rakendus (mitme platvormiga rakendus töölauale või nutitelefonile)
• PocketMags (mitme platvormiga rakendus töölauale või nutitelefonile)
• Readly (digitaalse ajakirja kõikehõlmav tellimisteenus)
5 eluslooduse ja loodusfotograafia nõuannet
10 ülimat asukohta metsloomade fotograafidele
Fotograafiakursused ja pühad: kuidas valida endale sobiv
