Barcelonas asuv kaanoni suursaadik Guia Besana arutab oma viimast sarja "Kummaliselt tuttav" - projekti, mis on inspireeritud isiklikest haigustest ja tõestisündinud 19. sajandi naistefriikide showst.
Guia alustas fotoajakirjanduses, kuid läks pärast tütre sündi 2007. aastal faktidelt fiktsioonidele ja sellest tulenevat sisekonflikti, millega ta leidis end uue vanemana, kellel on ametialased ambitsioonid.
Besana uusim seeria "Kummaliselt tuttav" uurib stiliseeritud ilukirjandust, et uurida naiste tegelikku diskrimineerimist, keda hinnatakse erinevaks - nii sajandeid kui ka tänapäeval. Projekt on täielikult üles võetud Canon EOS R5 ja Canon RF 50mm F1.2L USM objektiivi abil.
Rahvusvahelise naistepäeva tähistamiseks jõudsime inspireerivale Guiale kiire kümne küsimusintervjuuga ja jagasime tema portreefotosid eelmisest Canoni EOS R-i reklaamvõttest …
1. Mis inspireeris sind looma kummaliselt tuttavat?
Ma sõin ühel hommikul koos tütrega hommikusööki ja võtsin lonksu kohvi ning see valas mind alla. Minu kümneaastane tütar ütles: "Sinus on midagi imelikku, ema, see on su suu." Muidugi, kui ma vannitoa peeglist üle vaatasin, oli üks silm lahti, suu vajus samal küljel alla. Mul oli hirm, et mul on insult, nii et hüppasin taksosse haiglasse, kus arstid selgitasid, et põen Belli paralüüsi, ajutist näolihaste halvatust.
Järgmise kolme kuu jooksul ilmus mu maailm uuel viisil. Magamiseks pidin söögiks kasutama õlekõrt ja silmi kinni kinni kleepima, see oli õudusunenägu. Leidsin, et olen teadlik teiste inimeste pilgust ja tundsin, et kaotasin teatud määral privileege ja see pani mind mõistma, mida tähendab olla privileegitud. Kaks ja pool aastat hiljem huvitas mind see arusaamamuutus peaaegu täielikult.
2. Räägi meile Julia Pastrana kohta ja miks otsustasite teda spetsiaalselt pildistada?
Hakkasin uurima 19. sajandi friiksaateid, kohtudes mehhiklanna Julia Pastrana figuuriga, kelle sünd oli geneetiline, mis tähendas, et tema nägu ja keha olid juustega kaetud. Kasutatuna ja mõnitatuna esines Julia saates "Kõige koledam naine maailmas". Kummaliselt tuttav on inspireeritud nii Julia loost kui ka minu enda kogemustest ja sellest, kuidas see sobib laiema käsitlusviisiga, kasutades ilukirjandust, et peegeldada tänapäeva naiseks olemise tegelikkust.
3. Ehkki lavastatud, on kummalisel tuttaval kaks tegelikkusel põhinevat tugipunkti - teie kogemus ja Julia Pastrana lugu. Mis tekitas tahtmise neid kokku põimida?
Ma ei saa oma kogemust Julia eluga võrrelda, kuid see oli säde. Tahtsin uurida tema isolatsiooni, tema üksindust ja ka vastupidavust. Minu jaoks tegi see kogemus minust parema inimese. Mäletan, et istusin bussis, kus kõik vaatasid mind. Eriti üks naine tundus vastik.
See inspireeris sarja pilti, mis näitab rühma inimesi udus, mis räägib juhuslikkusest, millega olete olukorda sündinud. Õiglust pole. Mõtlesin nende teiste inimeste, selle naise elu üle. Friiksaated eksisteerisid selleks, et inimesed saaksid end paremini tunda, nähes, et kellegi teise elu on halvem kui nende oma. See eksisteerib ka tänapäeval - nii, nagu me sotsiaalmeedias üksteist hindame ja selles bussis.
4. Kas arvate, et see ütleb midagi suuremat selle kohta, kuidas naistesse visuaalselt suhtutakse?
Jah. Naistel on see surve olla täiuslik, esteetiline. Kuid need on erinevad ideed, mida saate pildile tuua. Minu töö algab alati minust, isiklikust olukorrast ja siis universaalsen seda aeglaselt. Mul pole üht publikut ega ühte tähendust silmas pidades - see on teema ümber arutelude loomine.
5. Milliseid emotsioone tahtsite nende piltidega äratada ja kuidas sellele kaasa aitab modelli kantud ränimask?
Neid pilte nähes olete häiritud. Kuid seal on midagi reaalset, mida ma elasin. Mul ei olnud eelarvet selle jaoks, et keegi oleks iga võtte jaoks professionaalselt tasunud, nii et tellisin maski Itaalia eriefektide stuudiost. Palusin neil juustes midagi Julia Pastrana kohta hoida, kuid segada millegi kaasaegsema omaga. Esimestest piltidest alates tundsin, et selles on midagi imelikku, mis mulle ei meeldi. Kuid sellepärast tahtsin sellega kaasa minna ja vaadata, mis juhtus. See on jube, mida inimesed mind nähes tundsid.
6. Valisite mitteprofessionaalse mudeli valiku Julia Pastrana, miks see nii oli?
Tihti leian, et kui kasutate professionaalset mudelit, annavad nad teile ainult ühe asja ja kõik. Inimesed, kes pole modellid, võivad teile palju rohkem anda. Või annavad nad teile midagi vähem ja see on teistmoodi huvitav. Fotograafiliselt muutute loovamaks, kuna toimub vahetus, nad osalevad teie loomeprotsessis.
7. Milline on teie loomeprotsess kummaliselt tuttava jaoks?
Sageli algab see asukohast. Ma näen enda meelest ühte kohta, mis sobib minu ideega ja hakkan selle ümber töötama. Need pildid pole stseenid, mis on otse Julia Pastrana elust võetud; nad uurivad asju, mis meid ühendasid. Minu protsess seisneb komponeerimises. See seisneb selles, et proovida leida pärismaailmast asju - asukohad, kostüümid, inimesed, rekvisiidid -, mis minu mõtteid kõige paremini väljendavad.
8. Millist komplekti te selle projekti jaoks kasutasite?
Need pildid pildistasin statiivi abil Canon EOS R5 ja Canon RF 50mm F1.2L USM objektiiviga. Keskendumine EOS R5-le on uskumatu ja RAW-failid on tohutult suured, mis on kujutava kunsti fotograafia jaoks oluline, eriti kuna mulle meeldib oma töid selle väljapanekul suuremahulisena printida. Leian, et see on ka selline kohandatav kaamera - saate selle seada oma mõtteviisi järgima, mis muudab protsessi sujuvaks. See on mulle nagu parim sõber!
9. Alustasite fotoajakirjandusest, tehes sageli tööd naiste kogemuste kohta. Kas oli hetk, mil sa pettusid žanris ja pöördusid hoopis ilukirjanduse poole?
Isegi reporterit tehes vaataksin Gregory Crewdsoni ja Stan Douglase tööd. Need inimesed on alati esindanud sellist fotograafiat, mis mulle meeldis. Ma ei muudaks kunagi objektide asukohta, kuid otsisin raame, mida oleks võimalik erineval viisil lugeda. Kui tütrest rasedaks jäin, oli minu prioriteet emadus. Mul tekkis selline konflikt, kus tahtsin olla „hea ema“, kuid samal ajal tahtsin olla fotograaf ja olin ambitsioonikas. Otsustasin, et emadus ja konflikt on minu järgmine teema. Hakkasin looma stseene, mis kirjeldasid, mida ma tundsin, millest mu sõbrad rääkisid. See oli 2007. aasta - beebibluusist rääkimine oli siis tabu.
Näitasin tööd Itaalia fototöötlejale, kes julgustas mind jätkama ja siis võitsin 2012. aasta Amilcare Ponchielli GRIN auhinna. See tunnustus näitas mulle, et selliseks jutustamiseks, mis pärines tegelikkusest, kuid oli väljamõeldud, on ruumi. Samuti hakkasin tundma, et maailmas ringi reisimine ja erinevate kultuuride lugude jutustamine oli problemaatiline. 1960ndatel, 70ndatel ja 80ndatel oleks suurtel fotograafidel eelarve kulutada nende lugude mõistmiseks kuude kaupa. Nüüd on see harva võimalik. Kui reisite erinevatesse kohtadesse, on olukorrast tõeliselt aru saada. Sellisel muul viisil jutustades võiksin olla aus. Tundsin end vabamalt.
10. Kas väljamõeldud fotograafias on midagi, mis teie arvates sobib eelkõige naiste kogemuste jäädvustamiseks?
Ei. On fotograafe, kes on mehed, kes seda teevad. See on pigem vajadus midagi välja saata. Naiste kogemustele keskendun seetõttu, et olen naine. Siis, kui ma oleksin olnud mees, poleks ma rasedust läbi elanud, nii et võib-olla oleksin jätkanud oma reisi fotoajakirjanikuna. Kas sellepärast, et olen naine, teen sellist tööd või seepärast, et naiseks olemine pani mind asju teistmoodi nägema? See on arutelu objekt. Kui te küsite minult: "Kas peate end feministiks?", Ütleksin loomulikult jah, aga see ei olnud minu alguse mõte. Asi oli uurida asju, mida ma tundsin, ja neid väljendada.
Canon RF 50mm F / 1.2L USM ülevaade
Canon EOS R5 ülevaade
Canoni EOS R ülevaade
Parim Canoni kaamera
Parimad Canoni RF-objektiivid
