Kodak veetis sajandi parima osa point-and-shoot kaamera täiustamisel ja saavutas väidetavalt oma eesmärgi 110 Pocket Instamatic formaadiga. See ei olnud entusiastide tasemel laskurite jaoks nii suur hitt, kuid neid filmikaameraid müüdi kahe aastakümne jooksul tohutul hulgal.
Oma jõudude tipptasemel oli Kodak leiutaja ja uuendaja, kes kujundas fotograafia mitut aspekti nii harrastajatele kui ka professionaalidele. Eesmärk oli alati muuta fotograafia lihtsamatele protsessidele ja väiksematele, taskukohasematele kaameratele kõigile kättesaadavamaks … mis muidugi suurendaks nõudlust filmi ja trükimaterjali järele. See oli koht, kus Kodak teenis kasumit, mis oli korraga suurim ja kõige keerukam teadus- ja arendustegevus maailmas.
Lisaks paljudele teedrajavatele toodetele oli Kodak tuntud ka insenerioskuste poolest. Kõik algas rullfilmide loomisega - klaasplaatide asendamiseks - George Eastmani uue ettevõtte poolt 1885. aastal, paar aastat enne nime Kodak väljamõtlemist (mis, muide, ei tähendanud midagi; talle lihtsalt meeldis kuidas see välja nägi ja kõlas). See esimene rullfilm oli paberil ja nõudis mustvalgete negatiivide tootmiseks keerukat arendusprotsessi, nii et Eastman pakkus nutika lahenduse, pakkides kõik ühte tootesse.
Alguses
1888. aastal esitleti esimest Kodaki kaamerat - lihtsat karbitüüpi kujundust - ja sellele oli eelsalvestatud piisavalt fotorulli, et anda 100 fotot. Pärast selle valmimist saadeti kaamera Kodaki juurde, et film maha laadida ja töödelda. Seejärel laaditi kaamera uuesti ja tagastati koos väljatrükkidega selle omanikule, kutsudes esile Kodaki kuulsa reklaamlause: “Vajutate nuppu, meie teeme ülejäänu”.
See kokkulepe kõrvaldas kõik võimalikud probleemid filmide käitlemisel - suur risk sel ajal, kui vähesed inimesed seda tehnoloogiat mõistsid -, kuid see oli väga kallis, piirates selle atraktiivsust kaugemale jõukatest varajastest kasutajatest.
Eastman jätkas tööd fotograafia massidele kättesaadavamaks muutmise nimel ja esimene samm oli rullfilm, kasutades läbipaistvat plastist või tselluloidist alust, mida oli lihtsam töödelda ja mis veelgi olulisem, kui see oli pakendatud valguskindlasse kassetti, kaamera kasutaja laadib ja laadib alla.
Järgmine samm oli palju taskukohasem, väiksem ja veelgi lihtsam kasutatav kaamera ning see saabus 1900. aastal uue karbitüüpi mudeli Brownie kujul, pärast selle loojat Frank Brownelli, kelle oma tehas oli ehitanud kaamerad George Eastmanile juba algusest peale. ‘Brownie’ oli ka müütiline spriit ja kaamera nime seda aspekti kasutati selleks, et seda lastele ja noorukitele turustada - esimest korda fotograafia lühiajaloos. See toimis ja esimesel tootmisaastal müüdi kogu maailmas umbes veerand miljonit karpi Browniet, kahtlemata aitas kaasa ka asjaolu, et see maksis vaid dollar (võrdne täna umbes 28 USA dollariga). Sellesse oli eelnevalt laaditud piisavalt filmi kuue kahe ja veerandtollise ruutnegatiivi jaoks, kuid uus rull maksis vaid 12 senti. 1901. aasta nr 2 Brownie tutvustas 120 rullfilmi, mis andis 12 säritust pikkuse kohta.
Algne Brownie kaamera oli valmistatud tugevdatud papist, millel oli nahkkattega kate, ja selles kasutati ühe kiirusega katiku ja fikseeritud fookuskaugusega ühe elemendiga objektiivi. Ava määrati objektiivi läbimõõdu järgi ja esialgu oli pildiotsija kinnitusklamber. Hoolimata ülimast lihtsusest, muutis see kaamera - ja selle otsesed järeltulijad - fotograafia massidele, sest see oli usaldusväärne ja andis selleks ajaks suurepäraseid tulemusi. Selle tohutu edu mõjutaks Kodaki mõtlemist järgmise kolmveerand sajandi jooksul suuresti … väljakutse seisneb alati selles, kuidas ehitada paremat hetktõmmise kaamerat. Ühel või teisel kujul jäi kastitüüpi rullfilm Brownie tootmisse kuni 1950. aastate lõpuni ja nime “Brownie” kasutati kuni 1980. aastani, viimati ilmus see 110-formaadises kompaktkaameras.
Instamaatilised vormingud
Siinkohal väärib märkimist, et Kodak ei leiutanud 35 mm formaati fotograafia jaoks - just Leica ja Zeiss Ikon populariseerisid seda algul oma kaugusmõõtja kaameratega.
Tegelikult pidas Kodak varakult 35 mm negatiivset liiga väikeseks, piirates laienduste tegemist. Isegi pärast seda, kui ta 1930. aastate alguses tutvustas oma 35 mm Retina seeria kaameraid (mida müüdi väga hästi), ei olnud ettevõte veendunud, et see formaat populaarseks saab ja hakkas otsima alternatiive.
Esimene neist oli 828 film, sisuliselt 35 mm film ilma ketiratta aukudeta, nii et kogu ala saaks kasutada 28x40mm negatiivseks, 30% suuremaks kui 35mm’s 24x36mm. 828 film ei haaranud kunagi ja filmitehnoloogia arenedes (suur osa sellest läbi Kodaki teadus- ja arendustöö) jõudis ka 35 mm jõudlus ja pärast Teist maailmasõda oli see populaarsuse saavutamine, mille Kodak kahtles võimalikus tagasi 1930. aastatel.
Paljude tarbijate jaoks ilmnesid aga kassetipõhiste filmide oluliste puudustena probleemid filmi valesti laadimisel või kaamera juhuslikul tagasikeeramisel enne tagasikerimist - mis summutas kõik varjatud raamid.
1950. aastate lõpus hakkas Kodak tegelema 35 mm filmi ümberpakendamise ideega lollikindlasse kassetti, mille saab laadimiseks lihtsalt kaamerasse visata ja mis ei vajanud lõpus tagasikerimist. 1963. aastal tõi Kodak käiku Instamaticu süsteemi ja uue 126-formaadise filmi, mille laius oli 35 mm, kuid saadi 28x28 mm kujutised (trükituna tavaliselt maskeeritud 26,5x26,5 mm-ni, seega tähis ‘126’), millel oli üks ketireas kaadris.
Kodak Instamatic kaamerad olid paljuski 1960. aastate samaväärsed kastiga Brownie, kasutades lihtsa, kuid tugeva ja vastupidava kaamerakere loomiseks uusimat plastikutehnoloogiat. Kassett 126 välistas igasuguse filmi käsitsemise ja süsteem sai kohese löögi. Ainuüksi Kodak müüs 1960. aastatel ja 1970. aastate alguses üle 70 miljoni oma Instamatic-seeria kaamera, kuid selle võtsid kasutusele mitmed teised kaameratootjad, sealhulgas Agfa, Konica, Minolta, Olympus ja Yashica.
Seal oli isegi paar 126 formaadis peegelkaamerat, kõige tähelepanuväärsem on Zeiss Ikon Contaflex 126. Kuid kõrgema taseme kaamerates domineeris 35 mm jätkuvalt, kuna arenenumad harrastajad - ja ilmselt ka professionaalid - olid piisavalt kogenud, et vältida probleeme. filmi laadimine ja tagasikerimine. Kodak rahuldas neid kasutajaid oma laia valiku mustvalge, värv negatiivse ja värvilise läbipaistvusega filmidega, kuid tänu oma suurele mahule oli hetktõmmise kaamerate turg tulude osas vaieldamatult väärtuslikum.
110 sünd
Just snapshoti jaoks mõtles Kodak spetsiaalselt välja Pocket Instamaticu süsteemi, mis käivitati 1972. aastal ja mida muidu tuntakse ka formaadina 110 (mitte segi ajada palju varasema 110 rollfilmiga). Nagu alati, oli väljakutseks veel väiksema kaamera väljamõtlemine ja filmitehnoloogia jätkuv areng võimaldas kaaluda palju väiksemat kaadrisuurust.
Kodak pöördus 16-millimeetrise kile poole, mis jällegi paigutati hõlpsasti paigaldatavasse kassetti, et hõlbustada hõlpsat sisestamist ja kõrvaldada käsitsemisvead. Pildi suurus oli 13x17mm - jällegi ühe ketireaga kaadri kohta - ja see on muide väga lähedal Micro Four Thirds kaamera anduri pildistamisalale.
Hammasratta auk edendas filmi, mis pani katiku automaatselt uuesti kinni ja mõnel juhul sai kassett teibiga teada, et öelda kaamerale laaditava filmi kiirus (mis määras seejärel säriaja).
Kodak pakkus värvilist negatiivset filmi ISO 100 ja 400 kiirusega - ehkki kõige varasematel kaameratel ei olnud filmi kiiruse muutmise võimalust ja need olid fikseeritud ISO 100 tasemel - ning tähelepanuväärselt ka Kodachrome 64 värvilist läbipaistvat filmi. Kodaki Ektachrome'i läbipaistvusfilm oli hiljem saadaval 110. aastal, et hõlbustada juurdepääsu töötlemisele.
110 kaamera peamine atraktsioon oli taas lihtsus ning baasmudelitel olid plastikust ühe elemendiga objektiivid ja ühekiiruselised aknaluugid. Kuid kui formaat sai populaarsust, hakkasid tulema keerukamad kujundused. Näiteks oli paljudel varasematel mudelitel välkkuubile sobiv, mida Kodak 126 Instamatic kaamerad olid populariseerinud (ehkki see oli Sylvania leiutis), kuid hilisematel mudelitel olid sisseehitatud elektroonilised välgud. Mõni pakkus ka fookuse ja särituse põhilisi reguleerimisi ning paljud pakkusid tavalise ja telefookuskauguse jaoks vahetatavaid objektiivisätteid.
Kui vorming küpses, saabus hulk arenenumaid mudeleid, mida vaatame lähiajal lähemalt. Kodaki pikaajaline taskusuuruse kaamera otsimine tasus end lõpuks ära ja 110-formaadis sai silmapilkselt löögi - esimese kolme aasta jooksul müüdi hinnanguliselt umbes 25 miljonit kaamerat - seega võtsid selle kasutusele palju rohkem kaameratootjaid, kui nad olid litsentse võtnud 126-vormingus.
Kaasatud olid peaaegu kõik suuremad kaubamärgid (tähelepanuväärsed erandid on Nikon ja Olympus) ning lisaks oli 110 kaamerat firmalt Chinon, Cosina, Hanimex, Minox, National (Panasonicu poolt juba mitu aastat kasutatud kaubamärk), Petri , Rollei ja Vivitar.
Isegi Leica kaalus 1974. aastal parteiga liitumist, kuid see kaamera ei jõudnud lõpuks prototüübi staadiumist kaugemale.
Agfa, Fujifilm ja Konica ühinesid Kodakiga 110 filmi tegemisel (mis oli mõistlik, kuna kõik kolm tegid ka 110 kaamerat), nagu ka Itaalia ettevõte Ferrania. Nende firmade (välja arvatud Kodak) tehtud filme müüdi ka mitmesuguste kaubamärgiga „house” erinevatel turgudel üle maailma.
Kodak lõpetas 1982. aastal 110 K64 tootmise ja lõpetas kaamerate valmistamise 1994. aastal, kuid jätkas 110 värvilise negatiivse filmi valmistamist selles formaadis umbes 2006. aastani.
Fujifilm oli 2004. aastal oma 110 värvilist negatiivfilmi katkestanud.
Seejärel taaselustas 2012. aastal vormingu Lomography, mis pakub praegu mustvalgeid, värvilisi negatiivseid ja värvide läbipaistvuse varusid. See on ainus uute 110 filmikassettide allikas täna, kuid erinevatest veebipunktidest on saadaval palju aegunud varusid, kuid tõenäoliselt on aja jooksul paratamatult toimuvate värvimuutuste tõttu tulemused ettearvamatud.
Reklaamilennud
Suuruse ja lihtsuse tõttu, mis muutis need masstoodanguks väga odavaks, kasutas 110 kaamerat sageli reklaami- ja turundusvahenditena mitmesugustes ettevõtetes kogu maailmas, sealhulgas Budweiser, Burger King, British Airways (üks paljudest lennuettevõtjatel on lennukikujulised mudelid), Coca Cola, Crayola, Dunlop, Fisher-Price, Kelloggs, Kit Kat, Kraft, Marlboro, McDonald's, Pepsi Cola ja Seven Up.
Võib-olla pole üllatav, et ühel või teisel ajal olid Barbie ja Mickey Mouse temaatilised mudelid, aga ka 007, Cabbage Patch Kids, Hello Kitty, Punky Brewster, Snoopy, Teenage Mutant Ninja Turtles, Hulk Hogan, Where’s Waldo ja palju muud.
Kuigi 110 kaadrit oli väike, ei ületanud mõistliku tulemuse saavutamine päevase värv negatiivse filmi tehnoloogia võimalusi, seda paljuski oma särituse laiuse tõttu. Ilmselgelt oli suuruse suurendamine võrreldes 35 mm-ga piir, kuid arusaam, et 110 on halva kvaliteediga, tulenes enamasti paljude selle jaoks valmistatud kaamerate väga algelisest olemusest.
110 kaamerat muutuvad tõsiseks
Kuid 110 kaadri potentsiaali kvaliteetsema trüki saamiseks tunnistasid mitmed kaameratootjad, kes lõid selle vormingu jaoks keerukama masinavärgi. Märkimisväärne oli nende seas Fujica Pocket 350 Zoom, mis käivitati 1976. aastal, Minolta 110 Zoom peegelkaamera, mis võeti kasutusele ka 1976. aastal, ja Pentax Auto 110 - teine refleksne disain - aastast 1978.
Fujica 350Z jäi kinni pika lameda korpusega konfiguratsioonist, mida kasutati enamuse 110 kaamera jaoks, kuid esimesena sai käsitsi teravustades suumobjektiiv - fookuskaugusega 25–42 mm, mis vastab 50–84 mm , pluss see pakkus väikest valikut särisätteid, kaabli vabastamise pistikupesa ja hotshoe välise välgu paigaldamiseks. Need arenenumad 110 kaamerat ei lootnud katiku tagasilöömiseks keti hammasratta auku, võimaldades ettevõtlikel fotograafidel laadida kasutatud 110 kassetti mis tahes soovitud 16 mm filmivaruga.
Kõrvalt võib öelda, et 16-millimeetrine film oli populaarne miniatuurkaamerate seas, mida 1960. – 70. Aastatel valmistasid teiste seas Minolta, Mamiya, Rollei ja Yashica. Minolta 110 Zoom võttis kasutusele ka lamedama keredisaini, kuid see on palju suurem kaamera kui Fujica ja palju keerukam. Alustuseks on see refleksi kujundus - saavutatud prismade, peeglite ja läätsede üsna keeruka paigutuse abil - 25–50 mm suumiga (vastab 50–100 mm). Objektiiv teravustatakse käsitsi, kuid särituse juhtimine toimub ava prioriteediga automaatrežiimi abil, mille säriaeg on 10–1 / 1000 sekundit.
Huvitav on see, et Minolta võttis 1979. aastal kasutusele võetud Mark II mudeli jaoks täiesti teistsuguse kujunduse ja nägi välja nagu vähendatud 35 mm peegelkaamera, kuid säilitas siiski fikseeritud suumobjektiivi - nüüd võrdne 50–135 mm - ja ka pideva avaga kiiremini f / 3.5-st versus varasema mudeli f / 4.5. See saavutas ka täieliku TTL-mõõtmise, samas kui esimesel mudelil oli objektiivi kõrval eraldi lahter. Minolta 110 peegelkaamerat olid mõõdukalt edukad, kuid oli selge, et väiksem formaat ei suuda kindlasti entusiastide sektoris 35 mm-ga konkureerida.
Minolta ei loobunud siiski 110-st ja tõi 1980. aastal turule Weathermatic A, mis oli veealune kaamera, mida sai kasutada kuni viie meetri sügavusel. Erekollase värviga ja ülisuurte juhtimisseadmetega, mida oli kinnaste kandmisel lihtne kasutada, müüs Weathermatic A väga hästi ja jäi kättesaadavaks ka pärast seda, kui Minolta tutvustas 35 mm versiooni.
Lõpuks oli 110 110 mere- või ilmaolumudelit - sealhulgas Sea & Sea ja Hanimex -, kus formaadi kaamerad kõige kauem ellu jäid.
Austraalia Hanimex oli 110-le suureks toetajaks ja lisaks merelisele kahepaiksele 110 MF-ile (mis võeti kasutusele 1983. aastal ja veekindel kuni hämmastavate 45 meetriteni) oli kümne aasta jooksul välja antud veel umbes 30 mudelit, mis pärinevad sordist tootjate hulgas.
Amphibian 110 MF oli üks vähestest 110 Jaapanis valmistatud kaamerast, kuid väga palju toodeti Hongkongis, Taiwanis või Hiinas, et hoida kulusid veelgi madalamal. Sea & Sea kasutas oma populaarse Pocketmarine 110 mudeli puhul sama kujundust nagu Hanimex.
Hanimex jätkas 110 kaamera turustamist kuni 1993. aasta alguseni, tehes sellest riistvara osas viimase kaubamärgi.
Mini Marvel: Pentax Auto 110
Kõigist 110 formaadiga kaameratest on kahtlemata kõige tähelepanuväärsem Pentax Auto 110 ning selle eriti kompaktsete mõõtmete tõttu oli see ka tolle aja tähelepanuväärne tehnika. Pentax oli alati pidanud ennast peegelkaamera ettevõtteks - see oli kindlasti 35 mm konfiguratsiooni populariseerinud - nii et 110. aastal ei loonud ta mitte ainult refleksi-, vaid vahetatava objektiiviga reflekskaamerat.
Pentax Auto 110 oli kujundatud nagu mini 35 mm peegelkaamera ning nutikas tehnikavõimalus ühendas katiku ja membraani paigutuse just objektiivikinnituse sees asuvas komplektis. Suhteliselt lihtne - kuid geniaalne - kolmnurksete väljalõigetega kahe teraga disain lõi ava ja kaotas vajaduse paigutada membraani väga väikestesse Pentax-110 süsteemiläätsedesse … mis tähendas, et iga objektiivi ava vahemik on f / 2,8 kuni f / 13,5. Säriaja vahemik on üks sekund kuni 1/750 sekundit, kuid särituse juhtimine on täisautomaatne, seega pole käsitsiseadeid saadaval, isegi mitte kompensatsiooniseadeid.
Kaamera toodi turule koos kolme objektiiviga - 24 mm standardiga (vastab 48 mm), 18 mm lainurgaga (36 mm) ja 50 mm lühikese teleobjektiiviga (100 mm) -, kuid hiljem tuli 70 mm teleobjektiiv (140 mm), 20–40 mm suum (40-80mm) ja fikseeritud fookusega versioon 18mm-st. Lisaks tootis sõltumatu objektiivivalmistaja Soligor 1,7x telekonverterit.
Auto 110 süsteem koosnes kahest välklambist, autovindest ja keermefiltritest iga objektiivi jaoks. Näiteks 24 mm läbimõõduga liitmik on 25,5 mm. Paari AA-suurusega patareide toel toimis automaatkate pideva filmi edenemisega tagasihoidliku 1,5 kaadrit sekundis.
Pentax-110 24 mm standardobjektiiv on tõeliselt pisike - umbes veinipudeli keeratava korgi suurune - ometi on sellel siiski käsitsi teravustatav krae ja nii jalgades kui meetrites tähistatud kaugusskaala.
1983. aastal tutvustas Pentax uuendatud kaamera kere nimega Auto 110 Super. Uuteks funktsioonideks olid taustvalguse kompenseerimise nupp ja iseavaja, samal ajal kui filmi edasiliikumise hoova tegevus muudeti ühetaktiliseks pühkimiseks, mis oli natuke kiirem kui eelmine vajadus teha kaks 145-kraadist lööki. Teravustamisekraan oli ka eredam, kuid Super ei olnud üldse eriti kaua olemas ja tootmine näib olevat lõppenud millalgi 1984. aasta lõpus või 1985. aasta alguses, kui oli ilmne, et peegelkaamerate ostjad soovisid 35 mm ja hetktõmmisturg odavat punkti- ja laskurid. 1980-ndate aastate lõpuks teenisid viimast turgu hästi ka 35 mm kompaktplokid - mis muutusid järjest väiksemaks - ja 110-i populaarsus oli märkimisväärselt vähenenud, kuigi see püsis ühekordselt kasutatavates ühekordsetes kaamerates üsna kaua.
Ka meremudelid jäid kättesaadavaks ka pärast 35-millimeetriste versioonide kasutuselevõttu, kuid isegi Kodak liikus edasi, kõigepealt Disc-süsteemiga - mis tõepoolest pakkus saadavalolevat kiletehnoloogiat oma pisikeste 8x10mm negatiividega - ja siis 1990ndate keskel koos täiustatud fotosüsteem (APS).
110 kaamera kogumine
Sellegipoolest oli 110 igal juhul tohutu edu ja vaieldamatult Kodaki viimane hitt, kuna ei Disc ega APS kaameraid ei müüdud samade numbritega. Keegi ei tea kindlalt, arvestades seda, kui palju 110 kaamerat valmistati aastate jooksul reklaamkingitustena, kuid kokku jõuaks see hõlpsasti 100 miljoni ühikuni ja paljud neist olid väga lihtsad ülimehaanilised, fikseeritud fookusega esiläätsede ja ühekiirusega aknaluugid.
Sellest tulenevalt on garaažimüügil, autosaabaste müügil ja kirbuturgudel palju väga odavaid ostusid, kus põhikaamerate hind on tõenäoliselt alla 5 dollari. Eeldage, et maksate palju rohkem arenenud mudelite eest, nagu Pentax Auto 110 või Minolta 110 Zoom Marks I ja II, mida nüüd peetakse üsna sissenõutavaks. Ka neid tehti palju vähem.
Pentax Auto 110 koos vahetatavate läätsede ja lisatarvikute komplektiga, nagu näiteks autokatsija ja välklamp, müüakse nüüd üle 250 dollari.Reklaamkinkidena kasutatavad mitmed kaamerad on ka hea kogumise teema - suures osas taskukohane -, kuigi mõned esemed on nüüd haruldasemad, kuna paljud neist lihtsalt ära visati, eriti kui kasutajad liikusid 35 mm kaugusele.
Võib-olla on klassikaliste kaamerajuhendite, kokkuvõtete ja ajaloo kirjutajad 110 kaamerat oma odavuse ja enamasti põhikujunduse tõttu suures osas ignoreerinud, kuid see on tõepoolest möödapanek, arvestades formaadi tohutut populaarsust - vähemalt läbi 1970ndate - ja märkimisväärset saavutatud müük.
Pidage meeles, et kuni 50ndate keskpaigani kestnud filmitootmine ja Lomography pidasid ilmselgelt rahaliselt tasuvaks formaati paar aastat hiljem taaselustada ja filmi jätkata ka täna. On tore teada, et garaažimüügil saab 5-dollarise järelmaksu ikkagi kasutada.
Kõige olulisem on see, et 110 kasseti formaat muutis fotograafia paljudele, paljudele miljonitele kättesaadavamaks ja seega salvestas kahtlemata sadu miljoneid väärtuslikke mälestusi. Juba sel põhjusel väärib see tunnustust oma kohale filmifotograafia ajaloos.
