(Ülal) 18-aastane Mijanou, kes valiti Beverly Hillsi keskkooli parimaks kehaehituseks, jätab 1993. aastal Santa Monicas randa minnes klassi vahele.
Lauren Greenfield jälgis oma arhiivi, kus oli üle 25 miljoni pildi, mis on tehtud viimase 25 aasta jooksul, kui üks pilt pani ta oma jälgedel seisma. Otse objektiivi alla vahtides on 12-aastane Kim Kardashian. Õde Kourtneyga koolitantsul seistes on ta koheselt äratuntav; ilus, mitte nii läikiv, nagu ta praegu on, kuid värske näoga, valimatu stiiliga, mis tundub alati nii 1992. „Olin selle ära visanud, sest ta polnud tol ajal oluline,” meenutab Greenfield, „aga tõusu tõttu tegelikkuse telesaadete ja kuulsuste jaoks ning kuna minu loomingus sai jõukuse taotlus oluliseks, sai temast kultuuriline proovikivi. "
Kardashiani pilt ilmub tema Generation Wealthi raamatus, mille mais avaldas Phaidon. See on vaid üks näide sellest, kuidas tema töö tagamõte sai Greenfieldile tagantjärele selgeks. "2008. aasta krahhi järel mõistsin, et paljud lood, mida ma olin rääkinud alates 90ndatest, olid ühendatud," selgitab ta telefoni teel LA-st, kus ta asub keset oma "Generation Wealth" näituse installimist aadressil Annenbergi fotograafiaruum. "Lood üleliigsusest, meie kustutamatust omandamisjanust, tarbimisvõime sõltuvust tekitavast kvaliteedist … Krahh muutis sellest moraalijutu, millel oli rahvusvahelisi tagajärgi."
Järgmise kaheksa aasta jooksul läbis Greenfield hoolega kogu oma töö koos kuraator Trudy Wilner Stackiga ja hakkas lugu ümber kujundama. Raamat läks 300-lt 500-le leheküljele, kui ta lõi tuntud projektid varem avaldamata tööde ja Hiinas, Venemaal, Dubais ja Islandil üles võetud uute seeriatega peatükkidesse pealkirjaga "Printsessi kaubamärk", "Seksuaalne kapital" ja "Kult" kuulsuste hulgas ". Kroonika, mida Greenfield nimetab „jõukuse mõjuks“, koondab Wealth Generation umbes 650 pilti projektidest, mis näiliselt räägivad erinevatest asjadest - laste iludusvõistlustest, söömishäiretest, seksitööstusest, noortekultuurist. Nende peamine ühendav teema: meie kinnisidee rahast ja mida me teeme selle saamiseks.
"Ma saan tagantjärele jälgida sirget joont Gordon Gekko tõusust Donald Trumpi tõusuni, turunduse algusest kuni 80-ndatel ja 90-ndatel algavate lasteni kuni tänapäeval end sotsiaalmeedias turustavate lasteni. Tüdrukute varajast enneaegsest seksuaalsusest, ka 90ndatel, kuni suurte kuulsuste, näiteks Kim Kardashiani, esilekutsumiseni sekslintide kaudu, ”räägib Greenfield.
"Mind mõjutavad tõesti majandusteadlane Juliet Schor ja vertikaalse võrdlusrühma idee. Varem võrdlesime end oma naabriga - naabriga, kellel oli võib-olla natuke rohkem kui meil. Televiisori kasvuga ja meie kogukondade lagunemisega on Jonesidega sammu pidamine muutunud Kardashiansiga sammu pidamiseks. Võrdlete end jõukate inimestega tõeliselt ebareaalsel viisil. See pole isegi asi, kus arvate, et raske töö viib teid sellesse kohta. See elab selles fantaasiamaailmas. "
Esimest korda võitis Greenfield rahvusvahelise tunnustuse 1997. aastal, avaldades oma debüütraamatu Fast Forward: Growing Up in the Shadow of Hollywood, mis on praegu visuaalne uuring noortele, kes on täisealiseks saanud pildipõhises LA-s. Need olid MTV ja gangstaräppide päevad, kui South Centrali lapsed püüdsid blingida, samal ajal kui nende rikkad Bel Airi kolleegid kopeerisid nende kottis riided ja varastasid nende slängi. See haaras tolle aja ootamatu eneseteadvuse, kui noortekultuur voolas nüüd massimeedia vahendusel üle sotsiaalmajanduslike piiride - see on interneti kaudu alles rohkem väljendunud.
Järgnesid teised projektid: Tüdrukukultuur (2002) uuris noorte naiste suhet oma kehaga, THIN (2006) uuris anoreksiat ja oli ka mängufilm. Lisaks toimusid regulaarselt sellised väljaanded nagu The New York Times Magazine ja The Sunday Times Magazine. Pärast THINi tuli veel kaks lühifilmi - lapsed + raha ja Ilukultuur, enne 2012. aasta mängufilmi Versailles kuninganna sellest, kuidas õnnetus tabas miljardäre Davidit ja Jackie Siegeli, mis pälvis Greenfieldile hulgaliselt tunnustusi, sealhulgas Sundance'i režissööri preemia.
Alati lavastamata, kuid dünaamilise energiaga, mis tuleneb subjekti enda ekshibitsionismist, nende ebakindlusest, on Greenfieldi portreed ägedalt meeldejäävad. Kes suudaks unustada tüdruku kultuuri kaanel dekolteed klammerdava noore tüdruku? Või need pisikesed huulepulgaga iluduskuningannad? Kuigi tema esitatavad maailmad on sageli rõvedad või äärmuslikud, ei tundu pildid kunagi ekspluateerivad. Seal austatakse tema teemasid. "Sa pead neid suhteid arendama, sa pead mõistma inimeste vaatenurka, mis paneb neid tiksuma - see annab neile inimlikkuse, mis lubab sind sisse ja usaldab sind nende lugu rääkima," ütleb ta. "Palju kordi kõnnin seda joont, kus üksikisikute langetatud otsused on kultuuri kontekstis mõttekad, kuid tahan siiski osata sammu tagasi astuda ja dünaamikat kritiseerida."
Võib-olla tuleneb see võime inimesi kaasa tunda ja ka kogu sotsiaalse spektri vaatlemisel lähtuda Greenfieldi ebatraditsioonilisest taustast, mis harjutas teda kontrastidega. Generation Wealthi sissejuhatuses räägib ta oma boheemlaslikust lapsepõlvest kommuunides, aasta Prantsusmaal, kus ta veetis koos vanade aristokraatlike perede noorukite lastega, enne kui naasis USA-sse, et minna koos Santa Monica eragümnaasiumisse Crossroads Hollywoodi kuumade teismeliste lapsed.
Greenfield astus 80-ndate keskel Harvardisse õppima sotsiaalteadusi, kuid läks pärast üheksakuulist dokumentaalfilmikursust visuaalsele õppele, mis viis ta üle kogu maailma ja veenis teda, et kultuur on tema kutsumus. Oma viimase aasta projekti - seeria Prantsuse aristokraatiast - teenimise tõttu teenis ta ihaldatud praktika National Geographicus ja seejärel ajakirja erialase ülesande, dokumenteerides Mehhikos asuvat Zinacantec Maya küla. Mehhiko lahkus Greenfieldilt siiski tundega, et tal on rohkem kodule lähemal öelda. Nii läks ta tagasi Ristmikule, et hakata pildistama seda, mis saab kiireks edasiliikumiseks.
Antropoloogiakoolituse mõjul on Greenfield alati intervjuusid oma praktikasse lisanud. "Algselt tegin intervjuusid teadusuuringute eesmärgil, et välja mõelda, mida ma peaksin pildistama, mis oli oluline," ütleb ta. "Paljudel juhtudel aitavad uuritavad tõesti mul lugu välja mõelda ja lahti pakkida." Paljud tema katsealused näitavad üllatavat eneseteadvust. Eriti mäletab Greenfield 13-aastast noormeest, kes esines saalis Fast Forward, Adam. "Kõigepealt ütles ta, et peate kulutama 50 000 dollarit baar micvale või teil on õnne jama, ja siis ütles ta, et raha rikub lapsi - ta tundis, et raha oli ta ära rikkunud," ütleb naine.
Need intervjuud ilmuvad kogu Generation Wealthis koos piltidega. "Alguses olid need kirjutatud, siis helilindil ja siis kõrgemal defektil ja nüüd 4K-l," ütleb ta, osutades progressi, mida inspireeris sama palju tehnoloogia muutmine kui kasvav huvi kolimise vastu pilt. “Ma läksin 2004. aastal üle digitaalsele ja ei vaadanud enam kunagi tagasi. Digitaalkaamera on saanud kvaliteetse, suurema ja suurema eraldusvõimega … See on mu fotograafiat muutnud. " Kui ta alustaks oma karjääri praegu, oleks ta võib-olla otse filmitegemisse läinud, ütleb ta. "Fotoajakirjandust, mis seda tööd palju kasvatas, pole enam olemas. Filmis on mul ressursse, et veeta aega, mis mul nende lugude rääkimiseks vajalik on. Olla ajakirjanik, olla uurija. Fotoajakirjanduse maailmas on ülesanded järjest lühemaks jäänud. Teos on muutunud pigem illustratiivseks kui süvendatud, sisseehitatud ajakirjanduseks. ”
"Ma arvan, et ka see, kuidas me maailma mõjutame, on tõesti muutunud," jätkab ta. "Kui ma seda alustasin, lugesid kõik igal pühapäeval ajakirja The New York Times ja Briti Sunday Timesi ajakirja kajastamine oli elu muutev sündmus - see oli uskumatu. Nüüd ei tunne ajakirjad oma teabe saamise viisi nii kesksel kohal. Kui ma viirusliku video #likeagirl, tegin Alati jaoks, nägi seda lõpuks 214 miljonit inimest. Seal on tänapäeval mõju - inimesed jagavad asju Internetis. Isegi ajakirjade hiilgeajal polnud selline mõju fotograafile võimalik. Kuna (minu) töö on seotud ka suhtlemise ja muutustega, tahan, et see oleks inimestele kättesaadav. "
Mõnes mõttes tundub Generation Wealth kokkuvõttena, kuid Greenfield kinnitab mulle, et tal pole veel plaani kummardada. "See on naljakas, sest see on tõesti temaatiline retrospektiiv, see ei ole (tavapärane) retrospektiiv. Tundsin, et see on oluline narratiiv ja nüüd on aeg see avaldus teha. "
Kõik pildid © Lauren Greenfield / INSTITUTE
