Kui filmilt digitaalsele üleminek oli fototööstuses suur murrang, siis vaieldamatult oli just kompaktkaamera hukkumine majanduslikult kõige suurem. Paljud neist kaameratest võisid olla odavad ja rõõmsameelsed, kuid neid müüdi tohutul hulgal ja kõik suuremad tootjad reklaamisid laia valikut mudeleid.
Võrreldes kompaktkaamerate äriga oli peegelkaamera väike praad, kuid tulipunktide ja võrkude müügist saadud tulu finantseeris kõrgema klassi toodete väljatöötamist, millest paljud poleks muidu rahaliselt tasuvad olnud.
35-millimeetrise kompaktkaamera populaarsuse tipptasemel - alates 1970. aastate lõpust kuni 1990. aastate keskpaigani - oleks korraga saadaval olnud mudelite valik olnud paarsada, hinnad algasid alla 50 dollari.
Lisaks kaameratootjatele olid kaasatud ka filmifirmad - Kodak, Konica, Fujifilm ja Agfa. Isegi Polaroid turustas mõnda aega algtaseme 35 mm tihendeid ja turu teises otsas olid Leica, Minox, Rollei ja Contax.
Paljud Jaapani kaamerabrändid, mida täna enam pole, olid 35 mm kompaktkaamerate turul peamised tegijad, sealhulgas Minolta, Konica (jällegi), Yashica ja Chinon. Isegi Mamiya pakkus 1980ndate alguses valikut kompaktseid kaameraid ja loomulikult turustas Hanimex kohapeal Austraalias tohutut valikut peamiselt eelarvemudeleid.
Samsung ja Panasonic olid kaasatud ammu enne digitaalajastu saabumist (viimase mudeleid turustati esialgu Nationali kaubamärgi all). Võib-olla on kõnekas, et kogu selle aja töötas Sony elektrooniliste filmideta projektide kallal.
Edukuse vorming
Kuna fotograafia muutus pidevalt kättesaadavamaks ja taskukohasemaks, kasvas nõudlus väiksemate ja hõlpsamini kasutatavate kaamerate järele. 35 mm formaat oli loogiline valik, eriti kuna alates 1934. aastast tulid need eelnevalt laaditud kassettidesse, mida oli kergem laadida kui rullkile ja palju mugavam kui iselaetud korduvkasutatavad tüübid, mis vajasid muu hulgas pimeda ruumi .
Leicas ja Zeiss Ikons, kes olid olulised 35 mm filmi populariseerimisel, olid kallid, kuid 1930. aastate lõpus hakkasid ilmuma taskukohasemad kujundused - näiteks Kodaki Retina ja Retinette mudelid - ning formaat kogus kiiresti populaarsust. Pärast Teist maailmasõda hakkasid paljud Jaapani kaameratootjad tootma 35 mm kaugusmõõtja kaameraid - paljud põhinesid kas Leica või Contax põhiprojektil - ja neist lihtsamatest, odavamatest fikseeritud objektiividega mudelitest.
1960. aastate alguseks pakkus enamik Jaapani kaubamärke kompaktseid ja taskukohaseid 35 mm RF-kaameraid; sealhulgas Canon, Fujifilm, Konica, Mamiya, Minolta, Olympus ja Ricoh (samal ajal kui nii Asahi Pentax kui ka Nikon keskendusid enamasti 35 mm peegelkaamerale). Kodak järgis veelgi lihtsama filmi laadimise ideed 126 kasseti kaudu, millele tema Instamatici punkt-ja-kaamera-seeria põhines, ning selle formaadi võtsid hiljem kasutusele üsna paljud teised.
Jaapanis nähti taskukohasuse suurendamist peamise prioriteedina ja ka väiksemate kaamerate loomist ning sellest sündis poolkaader 35 mm konfiguratsioon, mida Olympus oma Pen-sarjaga kõige edukamalt kasutas, kuid mida kasutasid ka paljud teised, sealhulgas Canon , Fujifilm, Konica, Petri, Ricoh ja Yashica.
Poolkaader 35 mm formaat võimaldas endiselt suures osas mehaanilist kaamerat palju kompaktsemaks muuta, kuid 1970. aastate ringi liikudes oli see elektroonika kaudu võimalik. Automaatika võimaldas ka töö lihtsust ilma võimalust ohverdamata, samas kui varem olid punkt-ja-pildistamine tähendanud kas fookuskaugusega objektiive või tsoonifookustamist ja võib-olla isegi ühe kiirusega katikut või vähemalt väga piiratud vahemikku särituse sätteid.
Sisseehitatud mõõtmine taskukohastes RF-kaamerates hakkas ilmuma 1960. aastate alguses ja viis erineva tasemega automaatse särituse juhtimiseni - sageli nimetatakse seda lühidalt elektrooniliseks särituseks või EE-ks -, kuid filmi laadimine, kaadri ettepoole ja tagasi kerimine oli käsitsi ja välk oli Lisa.
Olympus XA2, 1979
Canon AF35ML, 1981
Canon Snappy 20, 1982
Ricoh FF-3 AF, 1982
Töötab autoga
Konica oli 1960. aastate keskpaigast alates temposeadja, esiteks teerajaja enamuses sammudest kompaktide täisautomaatse särituse juhtimise suunas. Aastal 1974 tutvustas see C35 EF-i, esimest sisseehitatud välklampiga 35 mm kompaktset seadet ja see kõik kulmineerus 1978. aasta alguses C35 AF-ga, esimese autofookusega mudeliga - kasutades Honeywelli passiivset Visitronic moodulit - ja muidugi ka sisseehitatud välklamp.
Sellel oli siiski käsitsi filmitransport, ehkki Konica oli ideega katsetanud juba 1966. aastal ja esitles hiljem 1978. aastal esimest sisseehitatud autokatsijaga 35 mm peegelkaamerat FS-1.
Esimese täisautomaatse 35 mm kompaktse liini autasu väidab Canon oma AF35M-i eest, mis kuulutati välja 1979. aasta novembris - ja Jaapanis tuntud kui „Autoboy“ -, mis kasutas esimesena aktiivset triangulatsiooni tüüpi infrapuna-autofookust. Püüdmiseks oli Chinon 1978. aastal turule toonud esimese mootoriga 35 mm kompaktse, kuid sellel mudelil 35M oli siiski tsoonitüüpi käsitsi teravustamine.
Filmi transpordimootori, automaatse teravustamise draivi ja sisseehitatud välklambi kasutamine, säilitades kaamera välismõõtmed, mida võiks siiski kirjeldada kui "kompaktset", oli väljakutse ja paljud 35 mm tihendused - eriti väiksemate mõõtmetega reklaamid - hoidsid filmi käsitsi edasi ja tagasi kerimine ka 1980. aastatesse. Kuid võistlus pakkus peagi rohkem võimalusi kompaktsemates pakettides ja järgmine väljakutse oli suumobjektiivi sisse pressimine.
Esimene samm oli kaks fookuskaugusega objektiivi (tavaliselt tavaline ja lühike telefoto) - näiteks Minolta AF-Tele alates 1985. aastast, näiteks 38–60 mm seadistustega - seejärel käsitsi suum ja lõpuks Püha Graal mootoriga suum, mis realiseeriti esmakordselt 1986. aastal Pentax Zoom 70-ga.
Kuigi see oli selle aja kohta üsna suur saavutus, ei olnud Zoom 70 just väike (ja sai hellitavalt tuntud kui "The Brick"), kaaludes tahke 460 g enne aku või 35 mm filmikasseti laadimist. Sel põhjusel püsisid topeltobjektiivide kujundused 1980. aastatel populaarsed Nikoni TW2 (1987) - millel olid 35 ja 70 mm seadistused - väitel isegi tol ajal maailma kõige õhema 35 mm kompaktkaamerana.
Kuid suumobjektiivist sai peagi kaameratootjate peamine kinnisidee, esiteks üha pikemate telefoto fookuskaugustega ja siis, kuigi tehniliselt keerukam, laiema nurga suumidega. Kui odavate asfääriliste läätsede elementide optilisest vaigust valmistamise meetodid olid täiustatud, sai suumikompakt tõeliselt käima. Kuid paljud neist kaameratest olid endiselt üsna suured ja mahukad, mis viis ideeni „sillakaamerale“, mida turustati fikseeritud objektiivina alternatiivina suumobjektiiviga varustatud 35 mm peegelkaamerale … nii et seda polnud vaja kompaktne!
Kontseptsioon oli lühiajaline ja seda järgisid igasuguse tõsidusega ainult Ricoh (Mirai sari aastast 1988), Chinon (Genesise sari, ka aastast 1988), Yashica (koos poolraamiga Samurai seeriaga aastast 1987) ja Canon (koos Epoca / Photura seeria aastast 1990).
Konica Pop, 1982
Pentax PC35AF-M, 1984
Fuji DL-200, 1985
Canon Snappy S, 1985
Suurusskaala teises otsas tehti kooskõlastatud katseid muuta 35-millimeetrine kompaktkaamera võimalikult väikeseks, eelkõige Olympuse poolt. Ettevõte demonstreeris juba poolkaaderiga Pen-kaamerate ja 1972. aastal OM-1-ga kaamerat, mis mõjutas järgmise põlvkonna 35 mm peegelkaameraid. Mõlema disainer Yoshihisa Maitani muutis nüüd oma insenerioskused täiskaadriliseks 35 mm ala-kompaktseks ja tulemuseks oli 1979. aastal kasutusele võetud XA.
XA kasutas objektiivi jaoks leidlikku klapikatet ja pildiotsijat, mis sisaldas kaugusmõõturit. Klapikonstruktsioon muutis XA-d hõlpsasti taskusse - tähelepanuväärseks endiselt suures osas mehaanilise kaamera jaoks -, kuid miniatuurimisega kaasnesid kompromissid nagu lisavälk ja filmi tagasikerimine vänt oli aluses.
Kümmekond aastat hiljem ja IC-kiipidega, mis on tema käsutuses, lõi Maitani 1991. aastal turule tulnud ultrakompaktide seeria. Need mudelid töötasid jällegi klapiga ja olid piisavalt õhukesed, et neid tasku panna, kuid nüüd olid need olemas mingeid kompromisse - algsel mju-l (Olympus kasutas tegelikult sümbolit Μ) oli programmeeritud särituse juhtimine, autofookus, sisseehitatud välklamp ja täielikult motoriseeritud filmitransport.
Seda müüdi viis miljonit ühikut ja järgnes kaks suumiga varustatud versiooni, kuid just järgmise põlvkonna mju-II (lansseeritud 1997. aastal) sai kultuskaamera staatuse ja on tänaseni hinnatud. Sellel oli mitme kiirega autofookus, laiem säritusala, kiirem 35 mm f / 2,8 objektiiv ja automaatne värviga tasakaalustatud välk punasilmsuse vähendamise režiimiga. Seda kõike veelgi saledamas kehas, mis kaalus vaid 135g. Olympus müüs neist 3,8 miljonit.
Hanimexi puhkus, 1985
Nikon L 35AWAF (ActionTouch USA-s), 1986
Panasonic C-900ZM Zoom, 1987
Chinon Belami AF, 1989
Koorma võtmine
Vaatamata kogu automatiseerimisele selgusid tarbijauuringud, et 35-millimeetriste kompaktkaamerate suurim probleem oli filmide laadimise vead, mille tulemuseks olid väärtuslike fotode puudumine.
1990. aastate alguses alustas Kodak tööd lollikindlamate kassettide kujundamise kallal ning sellega liitusid Fujifilm, Canon, Minolta ja Nikon. Täpsem fotosüsteem (APS) kasutas 24 mm laiust filmi, kuid seda pikima mõõtmena, seega oli pildi standard suurus 25,1x16,7mm, mis moodustas 1,44x kärpimise võrreldes 35mm raamiga.
Perforatsioone ei olnud ja kõiki transporditoiminguid juhiti läbipaistva magnetkattega, mis võimaldas erineva formaadiga kaadreid - dubleeritud Classic (tänapäevase APS-C anduri suuruse päritolu), Panoramic ja High Definition - samal rullil. Mõni APS-kaamera võimaldas kasseti hiljem peatada, eemaldada ja uuesti laadida, ilma et see põhjustaks juhuslikku kokkupuudet. Praktikas ei näinud tarbijad tegelikult kunagi filmi ennast … APS-i kassett oli iseenesest laaditud, kui see kaamerasse kukkus ja pärast töötlemist tagastati see koos negatiividega.
APS-kaamerad laadisid filmi eelnevalt poolile - loomulikult kõik automaatselt - ja seejärel „tagurpidi” see tagasi kassetti, tagades, et avatud kaadrid oleksid alati ohutud. Mitmel 35 mm tihendil oli ka eelkeeritus, sealhulgas hilisemad näited Fujfilmi ‘Drop Load’ või DL seeria mudelitest - veel üks katse minimeerida filmi laadimise vigu lihtsustatud sisselülitamise abil 35 mm kasseti jaoks, millel on automaatne keermestamine. See ei olnud siiski nii nohikindel kui APS.
Pärast käivitamist laienes süsteem Agfa, Hanimex, Konica, Olympus, Pentax, Yashica ja Contax. Üks suurem kaamerabränd, kes APS-i ei registreerunud, oli Ricoh, kuid selleks ajaks oli see üliõhukese R1-ga, veel ühe 35 mm kompaktsusega, mis sai kultusstaatuse ja oli muide tänase GR-i vaimne esivanem, tohutult edu saavutanud seeria digitaalsed mudelid.
APS-il oli märkimisväärne potentsiaal, kuid seda takistas paar tegurit, sealhulgas väljakutse müüa väiksemat pildisuurust - ja seega ka pildikvaliteeti - kui endiselt ülipopulaarne 35 mm. Pildikvaliteedi probleemid olid kaotanud nii 110-formaadi kui ka teise Kodaki loomingu, Disc Filmi, ja see oli põhjus, miks APS ei meelitanud kunagi professionaale ega tõepoolest enamikku entusiastitaseme fotograafe, kuigi Canon, Minolta ja Nikon tõid turule 24 mm Peegelkaamerate süsteemid.
Ülekaalukalt suurim probleem oli siiski digitaalse pildistamise esilekerkimine, mis jõudis tarbijaturule esialgu kompaktkaameratena ja kattis APS-i 1990ndate lõpus ja 2000ndate alguses.
Konica Big Mini BM-201, 1990
Kodak Star 275, 1990
Konika Z-Up 28W, 1990
Praktica Sport Regal, 1991
Lõpu algus
Kodak kaotas huvi APSi vastu peaaegu kohe pärast selle väljakuulutamist 1996. aasta veebruaris ja on lihtne mõista, miks, kuigi mitte palju hiljem, juunis, tõi ta turule esimese oma Digital Compact (DC) seeria kaamera DC20 (muide autor Chinon). See oli esimene tõeliselt kompaktne - ja suhteliselt taskukohane - digikaamera ning ehkki tänapäevaste standardite järgi oli see primitiivne, esindas see filmikompakti lõpu algust.
Kuna peaaegu kõik suuremad olmeelektroonikaettevõtted - mitte ainult Sony ja Panasonic - otsivad osa uuest digitaalsete kompaktkaamerate turust, kiirustasid “traditsioonilised” fotobrändid uute konkurentide jaoks valmis olema. Oli üleminekuperiood, mis kestis Noughtiesi keskpaigas, kuid kõik teadus- ja arendustegevuse ressursid visati DSC uue kategooria alla - digitaalsed fotokaamerad -, mis neil algusaegadel tähendas kompaktsust.
Digitaalne konfiguratsioon võimaldas kujundamisel ja kujundamisel palju rohkem vabadust, kuid need kaamerad olid siiski suhteliselt kallid, hoides 35 mm ja APS-kompaktsete toodete müüki mõnda aega. Kodak tõmbas APS-i pistiku 2004. aasta alguses, ajendades teisi osalejaid järgmise paari aasta jooksul järk-järgult päästma. See kuulutati ametlikult surnuks 2011. aastal, kui ka APS-i filmide tootmine lõpetati. Ka uute 35-millimeetriste kompaktide arv hakkas väga kiiresti kahanema, enamus peamistest kaubamärkidest olid sektorist 2010. aastaks väljas ning mõned - näiteks Chinon, Konica-Minolta ja Kyocera (Yashica ja Contax) - ka kaameraärist üldse välja .
Tänapäeval on digitaalne kompaktkaamera ohustatud liik, mille suures osas hävitas ähvardus, mida kaameratootjad ei näinud (või mida alahinnati) - nutitelefon. 35 mm film on endiselt saadaval nii värvilises kui ka mustvalgelt - sealhulgas mitmetelt viimastel aastatel kerkinud butiikbrändidelt -, kuid uusi 35 mm kompakte pole praktiliselt võimalik leida (Lomo imelikud ja nõmedad tooted kõrvale), luues eduka kasutatud asjade turu . Järelikult naudivad mõned 35 mm mudelid teist populaarsust, näiteks Olympuse mju-II seeria ja Ricohi R / GR perekond.
Nikon TW Zoom 85, 1992
Ricoh R1, 1994
Fujifilm Fotonex 200ix Zoom, 1996
Canon ELPH, 1996
Väikesed kalliskivid
1980-ndate ja 90-ndate aastate kaameraülevaatajana pidasin kompakte natuke vaevarohkeks … mudeleid oli nii palju ja need lihtsalt ei tundunud nii põnevad kui peegelkaamera või kaugusmõõtja kaamera. Ah, nooruse madalus!
Tegelikult oli kompaktkaamera teerajaja paljudes tehnoloogiates, mis jõudsid 35 mm peegelkaameratesse alles palju hiljem, olles eeskujuks autofookus. Mahumüük ajas neid arenguid, luues tootlust, mis tegelikult võimaldas entusiastitasemel tooteid, mida tegelikult müüdi võrreldes sellega väga vähe. Nüüd tagasi vaadates olid mõned neist kaameratest selle päeva jaoks tõeliselt tähelepanuväärsed, lisades väljakutse pakkida kõik võimalikult väikesesse vormi.
Veelgi enam, punktide ja võtete toimimise lihtsus pidi olema varustatud võimekate kaamerasüsteemidega, et pakkuda õiget fookust ja säritust olenemata olukorrast. Sarnaseid mudeleid võis olla palju - kõik peamised kaubamärgid püüdsid võistelda kõigil tasanditel -, kuid paljudel neist kaameratest oli ka oma eripära või iseloomu puudutusi, nii stiili kui trikkide omaduste osas, millest disainerid unistasid erinevuse punkt … rääkiv kaamera, keegi?
Olympus mju-II, 1997
Hanimax Big Eye AF, 1997
Olympus i-Zoom 75, 1999
Huvitav on see, et APS i-Zoom 75 on üsna sama suur kui 35 mm mju-II, kuid sellel on kasulik 28–75 mm suum ja praeguseks kasutas Olympus üldiselt usaldusväärsemat passiivset autofookust. Funktsioonide komplekt sisaldab mitut tsooni (hästi, kolm) ja punktmõõtmisrežiimi, punasilmsuse vähendamise välku, öise stseeni valikut ja ilmastikukindlust.
Kokkuvõtteks võib öelda, et see oli Minolta AF-S V, mis käivitati 1984. aastal ja mis ei rääkinud niivõrd, kuivõrd andis välja rangeid käske nagu „Laadi film”, „Liiga tume, kasuta välku” või „Kontrolli kaugust”. Ütlematagi selge, et see ei olnud suur edu, kuid tänapäeval väga kogutav uudishimu.
Tegelikult on huvi tagasihoidliku 35 mm kompaktkaamera (ja isegi APS-mudelite) vastu taaselustunud, mis kujutab endast filmifotograafia jaoks väga taskukohast viisi. Enamik neist olid üsna töökindlad ja paljud töötavad endiselt hõlpsasti saadaval olevate akutüüpidega, näiteks AA või AAA. Veelgi parem, nagu algselt kavatseti, annavad need siiski ühe nupuvajutusega häid tulemusi.
35-millimeetrise kompaktkaamera kuldajastu teeb tunnustamise vääriliseks aga need miljonid mälestused ja erilised hetked, mida need väikesed kalliskivid salvestasid ja säilitasid.
Parimad filmikaamerad
Parimad punkt-ja-pildista-kaamerad
Parimad ühekordselt kasutatavad kaamerad